Reviews Film The Mad Women’s Ball – Ada lukisan terkenal tahun 1887 karya André Brouillet berjudul “Pelajaran Klinis di Salpêtrière.” Di dalamnya, sebuah ruangan yang penuh dengan pria menyaksikan demonstrasi aneh yang terjadi di depan ruangan.
coalcountrythemovie – Seorang pria berdiri di samping meja yang dipenuhi peralatan medis. Seorang wanita dalam korset longgar, payudaranya hampir terbuka, pingsan ke dalam pelukan seorang pria. Tangan kirinya terkepal dengan cakar.
Tablo yang mengganggu ini menggambarkan ahli saraf Jean-Martin Charcot, yang terkenal atas apa yang dianggapnya sebagai terobosan pengobatan penyakit mental di rumah sakit jiwa Pitié-Salpêtrière di Paris.
Baca juga : Jessica Chastain dan Andrew Garfield dalam Film The Eyes of Tammy Faye
Dia sering memberikan demonstrasi metodologinya, menggunakan pasien yang sebenarnya. Lukisan ini diciptakan kembali dalam “The Mad Women’s Ball” Mélanie Laurent, sebuah adaptasi yang menarik dan hidup dari Victoria Mas’
“The Mad Women’s Ball” adalah bagian dari psikodrama dan bagian melodrama, dan ia memakai jubah itu dengan bangga dan percaya diri. Setiap adegan berdenyut dengan urgensi dan emosi. Tidak ada yang tidak penting. Pada saat yang sama, film ini sangat terkontrol, dengan naskah yang dijamin kencang. Laurent, yang juga melakukan adaptasi, dengan cekatan menyatukan dua narasi terpisah, berjalan berdampingan dengan kecepatan tinggi hingga berpotongan.
Eugénie ( Lou de Laâge ), seorang wanita muda kaya tapi pemberontak, berkomitmen untuk Salpêtrière melawan kehendaknya oleh ayahnya ( Cédric Kahn ), yang khawatir bahwa putrinya kadang-kadang berbicara (dan mendengarkan) orang mati. Dia didorong ke dalam sebuah bangunan penjara bawah tanah lebih dari rumah sakit, penuh dengan lolongan dan ratapan wanita.
Laurent, seorang aktris ulung, yang paling terkenal karena perannya dalam ” Inglourious Basterds ,” berperan sebagai Geneviève, kepala perawat, yang hadir pada asupan traumatis Eugénie.
Geneviève tidak tersenyum dan dingin dalam menghadapi teror Eugénie. Tampaknya pada awalnya bahwa Geneviève adalah Perawat Ratched. Air dingin mengalir dalam, meskipun. Geneviève penuh dengan kejutan.
Asrama adalah mimpi buruk, dengan wanita berteriak dan berkelahi atau tersesat dalam keadaan katatonik. Seorang pasien bersemangat bernama Louise (Lomane de Dietrich) membawa Eugénie di bawah sayapnya.
Louise memberi tahu Eugénie tentang tunangannya, seorang dokter, dan ada sesuatu yang terlalu panik tentang pernyataan ini. Ternyata, tidak mengherankan, segala macam hal mengerikan terjadi di balik gerbang besar itu: eksploitasi, kekejaman yang tidak perlu, dan penyerangan seksual.
Secara keseluruhan, hal-hal ini tidak hanya mengabadikan kegilaan, tetapi juga menciptakan dia. Banyak dari wanita ini tidak “gila” sama sekali. Mereka bernada tinggi, mungkin, atau “histeris” (dalam bahasa sehari-hari), beberapa menderita epilepsi, dan—dalam kasus Louise—bukti yang jelas dari trauma seksual. Perawatannya—pertumpahan darah, terapi magnet, hidroterapi, isolasi—adalah biadab.
Kadang-kadang, salah satu dari wanita trauma ini didorong keluar di depan penonton, pria dalam lukisan Brouillet, untuk dihipnotis oleh Charcot ( Grégoire Bonnet ). Charcot telah mengubah suaka menjadi tempat pertunjukan, yang berpuncak dengan kostum “bola” yang aneh, di mana publik datang untuk melongo melihat “wanita gila”, yang semuanya mengenakan kostum.
Masalah Eugenie bukanlah karena dia “gila”. Itu karena dia benar-benar berbicara kepada orang mati, dan dia menolak untuk mengakui kesalahannya, bahkan di bawah tekanan yang ekstrim. Bagaimana dia akhirnya menggunakan hadiah yang membuatnya begitu banyak masalah adalah salah satu kegembiraan dari film yang sering mengecewakan ini. Ini tidak seperti yang Anda harapkan, dan ini melibatkan Geneviève. Dalam banyak hal, “jaringan bisikan” perempuan adalah kisah nyata di sini, bagaimana perempuan menyampaikan informasi secara diam-diam, tidak terlihat oleh budaya misoginis yang menguasai mereka.
Laurent memperhatikan semua wanita di asrama dengan cermat, membiarkan mereka menjadi individu, bukan hanya latar belakang umum untuk perjalanan Eugénie. Pendekatan Laurent mengisi adegan dengan kehidupan: karakter muncul, cerita, tragedi, berbisik dan diteruskan. Film ini tidak “melotot” pada wanita seperti yang dilakukan pria di demonstrasi. Film ini mencintai mereka, peduli pada mereka.
Baca juga : Reviews Film Prisoners of the Ghostland
Klimaksnya, yang terjadi selama “bola” mengerikan, adalah keajaiban konstruksi adegan (film ini diedit oleh Anny Danché ). Berbagai alur cerita muncul secara bersamaan, dan urutannya mendorong, menegangkan, bahkan mendebarkan. Skor sederhana namun efektif Asaf Avidan digunakan di seluruh, cello sedih dan biola sedih berdenyut di bawah layar.
Sinematografer Nicolas Karakatsanisrekam film dengan kepekaan dan kehati-hatian: kamera hanya bergerak saat harus, dan saat bergerak, kamera membantu meningkatkan momentum film. Ada satu urutan yang terdiri dari serangkaian benda mati yang menakutkan: teko teh porselen, tirai damask, sikat rambut perak … sisa-sisa kehidupan seorang wanita, apa yang akan ditinggalkan seorang wanita. Ini tidak banyak.
Palet warna diredam, semua biru tua, abu-abu. Anda bisa mencium bau jamur dari dinding ruang bawah tanah yang lembap itu.
Ini adalah film kelima Laurent sebagai sutradara, tetapi film pertamanya dengan ukuran dan cakupan seperti itu (dan drama periode pertamanya). Dia menggunakan motif visual yang berbeda lagi dan lagi, dengan cara yang bijaksana dan tepat. Ada beberapa gambar bagian belakang kepala wanita yang tersisa, baik itu Eugénie, Geneviève, atau Perawat Jeanne yang sadis ( Emmanuelle Bercot). Film dibuka dengan bidikan bagian belakang kepala Eugénie, di antara orang banyak yang membanjiri jalan-jalan untuk pemakaman Victor Hugo.
Dia tidak pernah berbalik. Kita dibiarkan bertanya-tanya: Siapa dia? Apa yang dia pikirkan? Apa yang ada di kepalanya? Saat tembakan menumpuk, pertanyaan-pertanyaan ini meningkatkan permintaan mereka. Dengan semua omong kosong tentang kesehatan mental, semua membual tentang “menyembuhkan” pasien, sama sekali tidak ada rasa ingin tahu tentang apa yang mungkin terjadi di kepala mereka. Perasaan wanita tentang kehidupan mereka sendiri sangat tidak relevan.
Melodrama mendapat reputasi buruk, tetapi selalu menjadi wadah yang efektif untuk menyampaikan pesan-pesan tertentu, untuk menyediakan ruang bagi komentar sosial, untuk mengatasi “penyakit” umum di dunia. Melodrama bisa terlalu meledak-ledak, terlalu panas, sentimental. “Bola Wanita Gila” bukanlah salah satunya. Kontrol Laurent atas materi menuai imbalan besar.
