Ulasan ‘Magic Mike’s Last Dance’: Pengupasan ke Bare Essentials – “Apa yang diinginkan seorang wanita?” Sigmund Freud terkenal mengakui bahwa dia telah menghabiskan sebagian besar karirnya bingung dengan pertanyaan itu. Pada abad ke-21, tampaknya sutradara Steven Soderbergh , penulis skenario Reid Carolin, dan ahli teori psikoanalitik heterodoks Channing Tatum telah menemukan jawaban yang tidak pernah diimpikan oleh Freud: Magic Mike.
coalcountrythemovie – Dalam “Magic Mike’s Last Dance”, bab terakhir dalam trilogi tentang nafsu, ambisi, dan kebugaran perut di zaman modern, Mike berfokus pada hasrat seorang wanita khususnya, seorang warga London kaya bernama Maxandra Mendoza. Tetapi sumber daya tarik Mike – hati sebesar trapeziusnya, bertekad sekuat glutesnya, karakter sekuat paha depan – tidak berubah.
Baca Juga : Review Film Enter the Dragon, Film Terakhir Bruce Lee
Lebih dari satu dekade telah berlalu sejak film pertama, “Magic Mike” (2012), yang diikuti oleh “Magic Mike XXL” (disutradarai oleh Gregory Jacobs) pada tahun 2015. Mike Lane, paruh baya dengan anggun, masih tinggal di Florida Selatan , tapi dia tidak berada di tempat yang dia impikan dalam hidup. Seorang narator (yang ternyata menjadi tokoh penting) memberi tahu kami bahwa Mike telah kehilangan bisnis furnitur kesayangannya. Dia juga tampaknya telah menggantung teman-temannya yang telanjang punggung dan seragam polisi palsunya dan berdagang stripping untuk bartending di acara amal yang mewah.
Di salah satunya, dia bertemu Maxandra – dia dipanggil Max, dan diperankan dengan ketidaksopanan agung oleh Salma Hayek Pinault yang menemukan latar belakangnya dalam tarian ekspresif dan mempekerjakannya untuk pertunjukan pribadi. Mereka menetapkan harga dan menetapkan batasan yang segera dilanggar. Dia bilang dia tidak mempekerjakannya untuk seks, dan ketika mereka berhubungan seks, dia menolak pembayaran. Ambiguitas etis dan lainnya yang diangkat oleh pertemuan ini berpotensi menarik, tetapi film tersebut kebanyakan memiliki masalah lain dalam pikirannya.
Setiap film “Magic Mike” telah mengeksplorasi hubungan seks, seni, dan uang dari sudut yang berbeda. “Magic Mike” adalah tentang bagaimana, di pasar tenaga kerja yang genting, seorang pekerja manggung dapat merebut martabat dan otonomi dari kondisi yang penuh dengan eksploitasi. “XXL” menekankan kesenangan luar biasa dalam menjual diri sebagai komoditas kelas atas dan pemenuhan estetika untuk memuaskan pelanggan. “Last Dance” adalah tentang hubungan antara artis dan pelindung, dan juga tentang sesuatu yang tidak dapat direduksi menjadi transaksi libidinal atau ekonomi.
Dengan kata lain, ini adalah kisah cinta. Yang membuat sedikit canggung, untuk Max dan Mike dan untuk film itu sendiri. Panggilan Mike sebagai penari telanjang adalah untuk mewujudkan objek laki-laki dari fantasi perempuan – atau, mengingat kepenulisan bersama Tatum, Carolin dan Soderbergh, gagasan laki-laki tentang apa yang dirindukan perempuan. Dia dan rekan penarinya menyempurnakan koreografi angkuh dan menyerah, sebuah penerapan penaklukan yang menyandikan ketundukan sebagai bentuk keberanian tertinggi.
Dalam “Tarian Terakhir”, urutan tarian yang tidak melibatkan Mike mempertahankan tradisi itu, bahkan saat, di luar panggung, Mike berevolusi menjadi objek fantasi yang berbeda. Dia tidak hanya seharusnya menjadi perwujudan pria sempurna yang berkemah, tetapi hal yang nyata.
Setelah terbang ke London, tempat Mike dipasang di ruang tamu, dia dan Max memulai kolaborasi kreatif yang rumit. Suami Max yang tidak setia (yang bertemu sebentar dengan Alan Cox) memiliki sebuah teater bersejarah, dan Max menyewa Mike untuk menyutradarai versi seksi dari drama kostum kolot, mengubahnya menjadi tontonan yang membangkitkan gairah maskulin dan pemberdayaan feminis. Yang berarti mempekerjakan banyak penari telanjang.
Orang-orang itu melakukan pekerjaannya dengan kompeten, meskipun London mungkin bukan kota pertama yang terlintas dalam pikiran ketika Anda memikirkan bongkahan daging pria berotot yang beriak dan berkilau. Dan hanya ketika Tatum sendiri naik ke panggung, untuk memercik dan menggeliat bersama Kylie Shea , panas dan kelembapan naik ke tingkat Floridian yang sesuai.
Seperti pendahulunya, “Last Dance” tidak pernah lupa bahwa itu adalah musikal. Soderbergh, juga menjabat sebagai sinematografer dan editor (dengan nama samarannya yang biasa, Peter Andrews dan Mary Ann Bernard), mengawasi tubuh yang sedang bergerak. Nomor dansa, yang dikoreografikan oleh Alison Faulk dan Luke Broadlick, kali ini terasa agak jinak, tetapi film tersebut tetap memberikan penghormatan yang besar pada kerajinan terpsichorean yang dipraktikkan oleh Tatum dan anggota pekerja keras dari ansambel Mike.
Namun, sebagai romansa, ini menunjukkan kaki yang datar dan ritme yang balky. Ada beberapa karakter sekunder komik, yang secara samar-samar mewujudkan varietas Inggris yang sudah dikenal – seorang birokrat kota yang tertekan (Vicki Pepperdine); seorang pelayan laki-laki penggerutu (Ayub Khan Din); seorang remaja berlidah tajam (Jemelia George yang luar biasa) – tetapi Max dan Mike mendiami dunia yang dibayangkan secara tipis dan datar.
Hayek Pinault dan Tatum memiliki chemistry yang menggiurkan, tetapi skrip tidak selalu membantu mereka mengaktifkannya. Semua drama berasal dari Max, yang tingkah dan perubahan suasana hatinya terkadang melengkapi dan terkadang berbenturan dengan humor Mike yang stabil.
Pesonanya yang mudah dan tak ada habisnya mungkin, akhirnya, menghalangi. Pria ini sangat ramah, sangat membumi, sangat sopan sehingga dia mencapai semacam kepasifan kosong. Kesopanannya mulai terasa seperti cara menolak hubungan emosional, baju zirah yang lalai dilepasnya saat melepaskan kostum lainnya.
